上 看了k的微博，受到很大启发。 从中我感受到了oc人和创作者的区别。同样是在描述还未动笔的作品，同样是介绍读者（我）完全不了解的全新人物角色，k的介绍是从角色内核开始，而oc人的介绍是从表象开始。oc人自己也是摸象的盲人，摸到什么就大声嚷嚷什么，oc人的腿毛就像反射超声波的蝙蝠洞壁，oc人靠回音确认自己的位置，感到安心，但这期间没有人真的看到大象。 而k是从大象的生理结构讲起，口述大象的骨骼结构来向我们介绍同为哺乳类动物，但它们究竟与我们有多大的区别。描述角色的特征即是描述角色（与读者）的“偏差”。所描述之物必须偏离常识，但又必须反映常识的本质，让读者恍然大悟原来他们一直身在常识中不知常识。oc人的描述法是从外侧抚摸大象，而k的方法可能类似于在此时此刻此地，扬弃物理的场的定义，违抗我的灵魂/自我定义的禁令，让自己的身体/灵魂与大象的身体/灵魂重合，并记下双方偏差的位置到底在哪。 X约上万的图，W打成千的标签，也描述不好一头大象。 我也没有好到哪里去，采用史蒂芬金式从头至尾的创作就会写着写着白骨如山忘设定，采用麦基式自上而下的创作就会为展示设定而专门设计剧情，然后在这个步骤选择强迫症发作。 而k这样的角色塑造（假定）的缺陷肯定在于，作者只能记下偏差的部分，忽视自己与角色完全重合的部分，这就是盲点。使用这种方法创作想要进步只能尽可能缩小自己的盲点。当你将自己的盲点/灵魂缩小到接近于无，你就视物如其所是，你就从自己的灵魂中解放，获得自由。 关于人的自我定义应该植根于哪里，我有过各种探索，中途抛弃了很多东西，我的结论是，人的最后一个锚点就是灵魂。（倒数第二个就是创作。）但剥离一切锚点，才能获得完全的自由。 想要穿进任何人的鞋，前提是你不能有脚。

下 或者说，你有脚，但你的脚需要很小，乃至越来越小。到最后你能轻松游荡，对任何人的灵魂完形填空。 但你自己也就没有灵魂了。如果你没有盲点，你还有什么要表达的东西？ 对这种程度的自由的追求无疑是在寻找同等水平的虚无。有必要洁癖到这个程度吗？非要倒退回宇宙大爆炸之前，认为这种从零到一才是创造，从一到二就不是创造了吗？ 只要还在创作的人，至少还拥有一个无法剥离的锚点就是创作。如果为了创作而把创作这个锚点也剥离掉了，那真的就很好笑了。 写完上篇之后我回视我自己，我理解oc人和理解k何尝不是把他们重合在一起，观察差异的部分呢？我所假定的k的创作方法其实正是我的创作方法。我是在再发现我自己。所有的发现都是再次发现。 我的创作方法的一大弱点和不可持续性在于我的方法中总是有太多观察。在于我去观察我的角色而不是我去捏造我的角色。以上我对k的创作方法的想象也是先入为主地假定她也在观察，而非任意创造。当我偶然捏造的时候我也是边捏造边观察，这合适吗？ 那或许oc人的方法反而是正确的。oc人评价不高可能不是方法不对而是水平不高。oc人没有在摸索大象，而是在捏造大象。他们只能展示碎片因为他们只捏好了这些碎片。oc人需要回音因为他们在这个过程中真的不知道自己身在何方。oc人的创作过程中没有人看到大象，是因为根本就没有大象存在——大象还没被捏造出来呢！oc人自己也不确定自己在塑造的东西是不是大象，他们只是凭自己喜欢，把来源于自己或别人的灵感拼贴到现有的结构上，他们确实很需要观众来看看，他们塑造的这个东西到底是不是大象。 k也不纯然是从角色内核开始介绍，她已经说了这个角色已经完成了，她才写了这一篇，而不像苦恼的oc人，没完成就开始展示。k对自己的角色已经是随心所欲不逾矩了，她介绍内核也行，介绍表象也行。 观察的方法也没有错：不去观察生活，你有什么好写，你有什么值得写？捏造的方法也没有错：但你也要大胆捏造。须知别人来看你的创作，不是想看你再现他们自己的生活，而是想要看到你都捏造了些什么。 这听起来是个正确的方法论，但是正如空气中充满了冲突，并不需要为了表现某种设定而特意设计情节，而是你从任何情节中都能表现这种设定。你也不需要捏造之后自问这合适吗？你可以削足适履，让它变得合适，如果它值得。而如果它能表达你的什么，它就值得。 随心所欲不逾矩！

入选范畴：

• 没有发行商的独立游戏人
• 必须是视觉小说门类
• 已有作品或demo：只有一张宣图的选手就不要参赛了，明年你们人在哪都不好说了，现在多看你们一眼都是搞笑

数据：

• 数据截止到24-04-23
• 来源：steamdb，微博，爱发电，patreon，小红书，群

表1：基本制作情况

图例： 🤞狗屎运，🧽赞助，📔开发日志，📢正式宣发 🖼️美术，🎭剧本，🚛程序，🎼音乐，💸全买

特别说明：

• 炎上：与凉热无关，单纯就是有骂架存在，而且作者非常在意。
• 黑凤梨：主动要求被加入表格。

表2：作品质量vs社媒热度

作品质量：

• 来源：主观评价和/或steam/dlsite评价
• 评价方向分类：叙事、视觉、机制，这个分类来自于视频：https://www.bilibili.com/video/BV1kx4y127W1

噱头：

• 是否精心打了热门标签？
• 是否有r18的要素？
• 是否有政治、血腥等要素？

粉丝、转发：

• 如无特别说明，只看微博的粉丝数；floor()取整到k
• 转发指最近一次正式宣传的微博转发数
• 致意：主战场在推特，微博转发3！
• 相天：小红书粉是微博两倍，转发按小红书点赞算，是她微博转发的10倍
• ADD：主战场在b站，粉丝是微博的5倍
• 蓝月虫：主战场在patreon；付费人数600多，但是销量很难估计，因为我上不去steam外区……
• 异教陶瓷因思觉失调（神经分裂）清空微博账号，无从考证，采用营销号（游戏动力）的转发数；很可惜，下载量也无从估计，但我预计是10k级别
• 吴德者dino999z采用推特粉丝，下载量从itch评价数1300逆推应该是2k级别

下载量：

• 指最近一次免费游戏/demo下载量

销量：

• 指正式销量；如无特殊声明，数据来自steamdb中数量最少的估算值
• fif的免费作入库30k，收费作预购阶段是450销量
• 闪电香蕉口述demo下载数2k，口述steam愿望单10k，按照正式销量是愿望单10%-50%算的话是1k-5k
• 高庄主的DL不知道当时下载量是多少，感觉是2k水平，现在爱发电是100人
• 焰桐口述免费阶段50k下载，口述销量100
• ADD的下载量暂用她的q群人数估计，现在爱发电人次69，等她正式发售我再来替换数据

表格的感想

数据焦虑就要用数据来治疗啊，不然呢？

样本太少了，变量却太多，可学的东西也太少了。但看完之后我感觉我数据根本没问题啊，我数据很好啊！

这篇内容我要发到时间物质上去直面一下实在界。完！

23年是我变化非常巨大的一年。 朋友说今年是我的“视觉”年。诚然，我今年学了三渲二、视听语言以及许许多多其他的视觉东西，我惊觉我以前就像瞎了一样，而在连看个广告都会注意看分镜。但今年我最重大的转变不只是“看见”。今年还是我创作改变的重要年份。

今年，我差点去看了拉康。没有看完的原因是我确实看不懂。但在一系列科普视频里，我牢牢记住了一个词：实在界。现在已经找不到来源的一个视频里面说：人不能直面实在界，因为实在界使人掉san。那时候我为“面对现实”找到了更好的说法：直面实在界。

23年我的主题就是直面实在界。如何直面实在界？通过正面冲突。

7月，我正式开始补写剧情，我再次不得不面对我的文本。奇妙的是，在过去的很多年，我看到我的文本，我都一点也不想改。我本就不是个会改文的人，我习惯一遍写成，一笔不改，并以此为自豪。但今年我竟然能够修改一代了，因为我至少发现了我写作中一个较为根本的缺点：缺乏正面冲突。是的，并不是我多年来一直纠结的什么“写自己太多”、“吃饭剧情太多”、乃至于“描写短板”……最根本的是我畏手畏脚，我生怕磕碰到我自己（而不是角色，看看我多喜欢在地上摩擦他们），我害怕我设置的冲突我自己都解决不了，所以我总是让冲突降级，所以我在写作中和在生活中一样，尽力油滑地避免冲突。

所以我为这次增补计划定下了主旨：增加正面冲突。原本这个位置应该写上故事的主旨要义，但写的却是我自己的。 然而我写完第一节增补剧情之后，我对自己感到非常失望。我为什么就是写不出“强奸”两个字呢？我为什么写不出主角当面控诉舅舅呢？我把主角的逃避视作我自己的逃避，很是消沉了一阵。但后续来看，这其实也算是我写入戏了的一种表现，因为之后还有我因为正在写的剧情而情绪波动巨大的事例。这其实是件好事：因为我终于不是因为情绪波动而去写文，而是反过来因为写文而情绪波动了！

今年的第二个重大转变就是：我变得能够评价作品的好坏了。 今年的新朋友H总是对她组里的文案颇有微词，因为H评价其他作品总是贬低太多，所以我有种逆反心理，我不肯承认她的文案确实写的不好。这位文案，W，今年竟然成了我的重要主题。 因为从一开始我就感受到，她就是走上了另一条道路的我。当时这句话的意思是，我走上了幸运的、受欢迎的、在反馈中不断进步的道路，她走上了不幸的、处处碰壁并自我贬低的道路。但随着时间，随着看她的作品逐渐增多，我意识到，这“另一条道路”其实是她没有直面她自己的实在界，她想跳过这个步骤，直接去索求别人的喜爱。可能她需要的是这句话：去照照镜子吧。 我以前不能评价作品坏，而只能评价作品好。这可能有几方面的原因。首先我在学校学的就是这一套，赏析文艺作品肯定是要拣优点讲。而且学校的重要特点就是不展示坏作品，只展示好作品。我到今年才意识到，原来民间还有这么多烂作，我真是看名作看多了，完全被宠坏了。其次，也是因为我自己的“凡事对我有利”原则。即使是再坏的东西，我也得看出点对我有利的东西来。第三点可能就是礼貌吧。总之，我完全不是一个上来就能说作品差劲的人。 但是我今年真的看了太多的烂东西。这些东西一开始对我很冲击，因为我说不出这个“坏”字，（就像主角说不出“强奸”，）但我真的从中看不出什么好，我强迫自己像赏析名作一样说出他们到底哪里好——我真的做不到。我可能是崩溃了一次，在我看《——》和《——》的时候。是的，到现在了，我能明说了，我就是觉得这两篇烂到作者不配跟【】相提并论的程度，而【】却说“这个作者跟我很像”，这让我崩溃了。这就像久保带人跟我说“芥见下下跟我很像”，抱歉，我真的会崩溃。 接着看更多的烂东西，我确定了：这些就是烂。并且获得了自信。她们烂在一些非常基础的东西上，而且绝不是时间（甚至练习）可以弥补的。即使我倒退到10年前，我的封面像《法律与秩序：特殊受害者》一样，美术烂到几乎等于0，即便这样，我仍然可以靠剧本受到欢迎，而这剧本甚至没有很讨喜的剧情。她们如果想要赶上我，还需要一次脱胎换骨还行。而我自己本人，在今年也脱胎换骨了。 （顺带一提，关于“到底如何评价作品好坏”，我今年回归了学校教我的定义：表现越远离生活越好，内核越贴近生活的本质越好。）

今年OT群带给我的长时间阴影还包括：字数焦虑和描写vs对话之争。 OT群的人动不动就三十万字，动不动就”读者10分钟就能读一万字“。但当我直面她们作品的实在界时，我发现，这是因为她们的剧情水到我不需要细看啊。没有金句能让我驻足。这种东西你们当然写得也快，读者读得也快。事实就是，她们能水字数，是因为她们的字数不值钱。 在我有字数焦虑的时候，首先让我动摇的就是我的对话流vs她们的“描写流”。我一早就清楚知道，我之所以来写avg而不是去写小说就是因为我描写是短板。我是天生的对话流人。“我的台词闪闪发光。”（微博多年粉丝语。）然而事到如今，我却错误归因到她们能水字数是因为她们有描写，我缺少这个是不是会让steam人不喜欢？是不是会在字数和时间上吃亏？…… 但事实是，我今年写出了几年以来最好的描写。今年写的独白也有在我测试的时候让我自己都惊到的。所以我仍然能写描写，在我需要的时候。只是我可能最根本的写作方法就是“独白”，从独白的角度我可以写一切，那当然包括描写。 （有趣的是，我重看2012年的老作品，我当时在贴吧发的时候有一条预警居然是“第一人称苦手”。）

今年我还恢复了看原作的能力。我至少在22年吧，完全沉迷于解说。我根本无法忍受原速看原作。今年我竟看了《去年在马里昂巴德》。我去看这个电影本身就是一种直面：因为我是很担心我会不小心pick up到什么，所以我总是不想看我真正提及了、或者品类相关的作品。但今年我反正都已经看了那么多烂东西了，而且事实证明我没有学坏。那我为什么不看点好东西呢？我甚至还看了《2077》。我还看了一些希区柯克，小李子富人三部曲（没有这种三部曲）。但这主要还是感谢韩漫。今年我是从过生日的时候突发看了一周韩漫，才恢复了这种欣赏原作的能力。韩漫给了我一些很鲜活的叙事感受。这太重要了。

自从直面了别人的作品、直面了冲突、直面了场景美术、直面了我过去的作品、直面了我的短板和长处之后，我发现我五岁时曾经担心的问题：我担心灵感终有一天要枯竭，正如江郎终有一天要才尽，我担心我不能靠写作吃饭，这个问题其实完全不是个问题。因为冲突就在空气中，俯拾即是，信手拈来。真正让你不知道写什么的原因绝不是因为没有东西可写，而是因为你不允许自己写。你用一个罩子罩住自己，隔绝空气，隔绝视线。你无法直面世界，你也就看不到世界的冲突。当你睁开眼睛，你忍受刺眼的痛苦，你会看到并非你所想象的一切。当你允许你自己呼吸，你忍受肺与外部世界直接摩擦的疼痛，你就找到了你要的冲突。如同一切有呼吸作用的生物，你呼吸，你燃烧你自己，你就这样活了下来，你被（化学上）永久改变。

如果为了持续进步，就需要持续改变自己。那也无所谓。就像我读研时候的中译英老师所说，你想做好一件事，你总得献祭点什么。（虽然他的意思是，为了他能做好中到英翻译，他献祭了他的儿子，后者为此患上了双相障碍。）那我觉得也是值得的。我献祭我自己，只要我还有一粒残渣。我直面我自己，只要我还剩一丝未察。

这本书中最有价值的就是其仅仅简述、但又全文都在印证的技术观：先进技术垄断与统治阶级的形成、更替之间的关系。

不值得垄断的技术压根就不是此时此刻最先进的技术、不能垄断先进技术的阶级也当不了统治阶级，至少长久不了。人与人之间的天然的武力和智力差距都没那么大，你要是想预防别人争夺你的地位和资源，或你有心在混战中胜出，亦即成为统治阶级，你的唯一制胜之道就是先进的技术及其使用的正当性。

看本书期间，我恰好还看了一篇知乎文章，说基因测序已经证实，任何一个民族如果度过了建立农业文明的阶段，就不可能“被其他民族替换”，更替的只是统治阶级（及其文明）。这个认识，加上《1984》对统治者更替的认识，再对应到《翦商》的技术观，那就是曾经持有最先进技术的上层阶级已经老去，中层阶级开发了新的技术，就必然推翻上层阶级取而代之，而全程都不干根本无法掌握、控制更别提垄断技术的下层阶级什么事。

那么，到底什么算是技术？在《翦商》里最先进的技术就是青铜铸造。（有趣的是，各部落之间的文化区分是用上一个最先进的技术（陶器），即各部落间的陶器风格完全不同。）《翦商》后记中认为自己必须完全覆盖才能讲清楚的“上古史”，恰好就是青铜技术从发源、极盛（甚至还包括转衰，因为尾声正是熟铁时代的春秋）的全过程。青铜技术在夏，仅仅局限在一个小小的王城内，根本没能走出院墙。一方面可以视为夏担心青铜技术流出、被他人掌握，另一方面也可以认为，夏没能、也没想着充分发挥青铜技术的真正优势，从没有对外征战的野心。青铜技术在商则全面开花，武器也用，礼器也用，生活用具也可以用。青铜在周是极盛阶段，但《翦商》没有详述，之后对于春秋只是揣测了下孔子整理先秦史书时的心情，也没有涉及熟铁取代青铜地位导致的新战争。因为商周之变根本不是因为青铜技术有（或者没有）什么变化。因为《翦商》中还有别的技术。

（有趣的是，我来读《翦商》是因为我的一个AI题材的作品写不下去来换换心情。而我发现我作品中的AI技术基本上属于夏水平，还是局限在院墙内的一种不为人知的技术，需要遮掩。而我非常讨厌的、我决心要叛逆的其他AI题材作品，恰恰写的是商以后、甚至周的全盛水平。）

《翦商》中的另一个不可或缺的、最最先进的技术，就是叙事的技术，或称为归因的技术。当然，它在书里叫占卜技术。商依赖主观性比较强的龟甲占卜（和与之配套的人祭），而周则是更加标准化、便携、轻量级的周易占卜和甚至有些许现代科学性的解梦。但翦商成功后，从周初至今，这项技术却被替换成了“德”的宣传，并几乎一直延续至今。这项“虚”的技术甚至比青铜铸造这种“实”的技术还要重要，因为它解决的正是先进技术的正当性的问题。即你凭什么垄断时下最先进的技术？就算不是你亲手垄断，那你凭什么可以调遣技术持有者为你服务？你必须给出一个足够充足的理由，并让大家达成共识，甚至你自己也要相信。在之前的西方史学/语言学里，一个较常见的观点就是用“信仰”解决这个问题，即人能讲故事就是为了造一个共同的神，人有语言就是为了团结起来围绕在一个信仰下。而新中国的语言学则认为人类是从劳动号子中产生了语言。《翦商》倒是没有讨论这个，但从《翦商》可以看出劳动号子与其说是语言的起源不如说是歌谣的起源。而《翦商》指明的是，最早的文字（甲骨文）就是为了和神交流，才在占卜的场合下刻在甲骨上。如果文字是西方定义的文化标准的一部分，那么（想要或者证明自己能够）和神交流就是文字的起源。

那么，占卜的技术就是和（高于尔等一般活人[“生生”]的）神交流的技术。如果你相信占卜，这就是一种向上的交流，用于讨教行动方向。如果你不相信占卜，这至少是一种向下交流，用于向没资格占卜的人炫耀你就是有这个资格，你就是能够替他们都信仰的神说话，他们还都得信。随着占卜技术的平民化，我们已经知道了，这项技术现在肯定已经不是最顶尖的先进技术。但这也更说明它真的是一项技术：因为它也像夏院墙内、商贵族中、古代下九流、现代小众人群手中和眼中的青铜一样，经历了一个从隐秘发源、垄断极盛到平民化、小众化衰落的过程。技术在谁的手里都是技术。商王认为神只保佑商人，占卜只能商王来占卜。但事实是，谁来问事，神都一样回答，就像人被（无论是否垄断的先进武器）杀，就会死。

（有趣的是，我的AI题材作品发端于我十三年前写的一个关于占卜的小短篇。“占卜”这个要素，我删了又加，加了又删。我一方面很喜欢它作为古老技术和先进技术的对比，另一方面又觉得真的格格不入，没办法融入主线剧情。第三方面，我真的没有主线剧情。）

一旦一项技术被平民化，即平民发现自己在能力上能够、在资格上也可以掌握，当然就失去了垄断性。更别提这种技术本身就是用于解释其他先进技术垄断的“正当性”所用的一种元技术。那么周选择了改为宣传“德”，这是非常高明的，同时他也是看穿了占卜技术的本质：这就是一种归因/叙事技术。这就是要通过制造因果关系来修正人们的行为。

那么，技术的本质就是它对于人来说几乎是平等的。人如果凭本能不能掌握这项技术，这项技术就对任何人来说都不是技术，而是一种人的能力以外的东西。（比如我非常讨厌电影《超体》中女主仅凭“脑力开发”就能像海豚一样用超声波交流，拜托，您都没有配套的器官啊。）（靠刻苦努力也是靠本能，或者可以说依赖“人本身固有的能力”。）而技术的这项本质导致技术被“垄断”几乎就是一种悖论，当然我们也的确见到了很多技术就像青铜一样从隐秘到流行直至边缘化。能够为这种技术垄断保驾护航的就是“叙事”这种元技术。

这里扯开讲讲本能的话题。我一直认为听故事是人类的智力需求，即你有智力你就不得不追逐故事。丹哈蒙认为，人凭直觉就能讲故事。一些早期AI观点认为，人和机器的不同就是人类总能归因、而且人类必须要归因，不管人类找到的原因有多离谱。那么我可以说，人需要归因、人听信叙事是人类的一种本能。正如人追求优越感、人际间的竞争胜利也是一种本能。

（有趣的是，我的AI题材作品，其实一直试图讨论本能。）

《翦商》后记说作者对商的人祭不能理解和感到陌生，但我在阅读过程中却没感到什么不能理解的。我能代入残暴的商人，我也能代入惊惧的周人，我也能代入只有半地穴式窝棚可以睡的普通老百姓。这些全是发自本能的东西。这本书让我相信人类数千年间没有变过。这本书让我产生从未有过的文化连结感。这种认同感其实在我上初中的时候，我的语文老师强行用所谓“正确的古代南方语音”读一首古诗而我完全听不懂的时候，已经被破坏掉了。听那首诗的时候，我完全感受不到这个文化跟我有什么关系。我能认同现代汉语，我认同不了这个老师所表演的古汉语。可能就是因为这个，之后的十几年里，我都一直在学英语，我连古风小说都不看。但这本书，却让我对几千年前的人们和他们的文化有了无与伦比的连结感。我能从当时的文字中感受到现在的影子。就连原书作者觉得不好理解的行事逻辑，我也觉得没什么问题，我完全都能理解。这真的是一种很神奇的体验。

参考安裝使用Windows子系統Android版，在Windows 11暢玩 Android APP | T客邦

• 安装WSA前的确认
  • 你必须使用win11；你必须使用固态硬盘
  • “我的电脑”右键 > 系统 > 关于 > 版本号，必须大于 22000.526
  • 应用 > 可选功能 > 更多Windows功能 > 虚拟机平台
• 安装WSA；绕过锁区获取到MS商店中的WSA包
  • 在离线包转换网站输入WSA的MS商店地址
  • 在离线包转换网站选Retail，在一众文件中选择其中两个文件下载：
    • Microsoft.UI.Xaml开头，标注x64，结尾为.appx；
    • 以.msixbundle结尾，体积最大的安装包
  • 管理员权限 Powershell 运行App-AppxPackage <文件地址>，分别安装这两个包

2. 移动安卓系统文件位置，节约C盘空间

参考 How to customize Windows Subsystem for Android file path in Windows 11 – Windows 11 Tips

• 彻底关闭WSA
• 剪切 C:\Users\<你的用户名>\AppData\Local\Packages\MicrosoftCorporationII.WindowsSubsystemForAndroid_8wekyb3d8bbwe\LocalCache 文件夹，粘贴到你想要的位置
  • （如果没能彻底关闭WSA，则不会成功）
• win + R > cmd
  • （注意：PowerShell不行，一定不能用Powershell）
• 执行：mklink /J "C:\Users\<你的用户名>\AppData\Local\Packages\MicrosoftCorporationII.WindowsSubsystemForAndroid_8wekyb3d8bbwe\LocalCache" "<你准备好的文件位置>\LocalCache"
  • （如果没能剪切掉原位置的文件夹，或者没能在准备好的文件夹位置放上东西，则不会成功）

3. 安装第一个App（通常是应用市场）

参考win11安卓子系统安装 详细教程 – 知乎

• 下载ADB工具，解压到你想要的位置（必将长期放在这里）
• 在MS商店寻找“APK安装器”（有多个，任选一个评价好的），安装上
• APK安装器可能会询问你ADB工具的位置，请指明这个位置
• 搜索下载应用宝等应用市场的apk，使用APK安装器安装 （成功后，以后可以直接用应用宝等应用市场来安装应用）

4. 打通文件系统

参考How to Transfer Files to Windows Subsystem for Android – SSHKit.com

• 下载Material Files的apk，安装；（如果要通过应用商店下载，似乎只有Play Store有）
• 下载一个FTP软件，如WinSCP
• 运行Material Files（质感文件），通过左上角菜单找到FTP服务器，更改状态为启动，复制这里的FTP地址；
• 打开WinSCP，新建对话，贴入地址，连接
• 你现在可以使用任何文件管理程序（包括资源管理器、Xyplorer等次生资源管理器、everything等不是资源管理器）向这个FTP中拖放文件
• （注意：只有在material files启动的情况下你可以使用这个网络位置来传输文件）
• （如果直接使用Win自带资源管理器访问这个FTP地址，或如果直接使用网上教的adb push方法，你将无法复制带有中文名的文件）

至此，你已无敌

没有考虑在内的：

• 太丑的
• 需要手机号注册的

👉nullboard

• fact
  • 单HTML
  • 极简
• turn-off
  • 浏览器保存，容易丢，不适合重度使用
  • 实在没有什么功能

👉workflowy

• fact
  • 全平台，有限免费（但够用）
  • 不是核心功能
  • 导出为plain text
• turn-off
  • 因为无限子级，反而让标签设计变得困难
  • 网络不是很确定

👉trello

• fact
  • 全平台，有限免费
  • 鼻祖
• turn-off
  • 虽不墙，略卡
  • 免费板数限制；workaround：看板可关闭再开

👉notion

• fact
  • 全平台，有限免费（但够用）
  • 不是核心功能
  • 但却是最强的，基本上是数据库了
• turn-off
  • 完全墙了
  • 无秩序感：对某些人可能是优点
  • 会花过多时间在装修上

👉tiddlywiki

• fact
  • 单HTML
  • 不是核心功能
  • 需要插件：Dropboard 或 Tekan
• turn-off
  • 这俩插件都好几年没更新了（dpbd末次更新2018年，tekan 2017年）
  • 最好也懂css，否则实在是丑
  • 快速添加tag真的痛苦；workaround: 不要在板里添加卡片，要像添加普通tiddler那样，然后通过加tag给添加到板里

👉focalboard

• fact
  • 全平台（甚至docker），免费
  • 阉割版notion（割下来的部分）
  • 更新频繁（docker肉，笑死，版本根本没更新）
• turn-off
  • 与notion相比缺少一些数据类型
  • 不能手动调整一些东西的顺序
  • 感觉研发方向有点奇怪，向着笨重粘稠的方向发展了
  • 只能搜索当前视图内的东西

👉滴答清单

• fact
  • 全平台，有限免费
  • 不是核心功能
• turn-off
  • 限数比trello还严重
  • “完成”一张卡片还是有点奇怪

👉AirTable

• fact
  • web，有限免费
  • 是核心功能
  • 一个项目（base）内可以有多个表格（table）/看板，一个看板有多个视图（view）
• turn-off
  • 云，且无法导出
  • 搜索功能有点拉胯